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无疆的世界

浴乎沂,风乎舞雩,咏而归

 
 
 

日志

 
 

雷诺阿画展(上):大师的秘密往事  

2014-09-22 03:08:18|  分类: 艺术欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       说明:这篇文本来是完整的,可是写完后出于不可理解的理由,完全显示不出来……只好尝试分段发表才终见天日。

      9月13日,随同C市的艺术爱好者协会赴瑞士马尔蒂尼Martigny参观在当地巡回展出的雷诺阿主题画展。一行四十多人,7点从法国坐大巴出发,两小时后到达日内瓦湖(也叫莱芒湖)。
       那一刻晴空万里,只是远处的山脉被湖上的雾气包裹,只露出青黛的轮廓。草坪青翠,湖面平静如碧,一簇簇红屋顶的城镇正在明艳的朝阳中醒来。
       来过好几次瑞士,都没有想过在途中拍照。这还是第一次。先放几张照片再说。

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
 
雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
       日内瓦湖是欧洲重要的大湖之一,长度73公里,一路开过来都要一个多小时,沿途依山傍水都是美景。湖水碧蓝如幻,和天空一般没有一丝阴影。日内瓦有座国际机场,每次乘飞机飞过时便可一窥其全貌。
       大家可以注意到坡地上种植的都是葡萄。法国人不习惯在山坡上种葡萄,J第一次见到时很是吃惊。

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
 
雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界

       10点到达Martigny。维基查了一下,城市人口16000多,按照欧洲标准,不大也不小了。法国芒什省也有个也叫Martigny的市镇,人口才几百人。

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
        盘旋曲折的公路直到山顶。山腰上的植物不用说,都是葡萄。

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
 
雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
       雷诺阿画展的展馆
       拍这张照片时被同行的法国人看见,他笑着说这是亚洲人旅游的风格(就是爱照相)。我给他解释说我要写博客把画展介绍给中国网友。这些照片在法国人看来没什么意义,可是对于写博客还是挺重要的啊。

        展馆一层的展品是在当地出土的罗马时代的文物。底下一层才是画廊。本次展出的画作大概50到60幅,来自巴西圣保罗博物馆、华盛顿菲利普斯陈列馆、莫斯科普希金博物馆、大都会艺术博物馆,以及个人收藏。其中很大一部分都极少甚至从未展出过。对于熟悉雷诺阿名作的观者,这是一个全新的体验;对于普通艺术爱好者,则是更加生活化的层面深入了解这位艺术大师的机会。

       接下来我们就来聊聊雷诺阿,以及他的画作背后不为人知的故事。

雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界

       雷诺阿,全名皮埃尔-奥古斯特. 雷诺阿,1841年出生于一个平凡的裁缝家庭。他们家在1845年从外省搬到了巴黎。大家不要小看这一细节。中世纪的巴黎并不起眼,诸侯各地的名城比如鲁昂、奥尔良、里昂的都比它名气大。路易十四之后法国成为高度中央集权的国家,巴黎成为政治经济文化及艺术中心,外省的地位等同于乡下。巴尔扎克小说里动不动就是外省青年到巴黎闯天下,就像中国所说的不到长城非好汉,法国有志青年不到巴黎闯荡一番就算不得出头。他笔下的巴黎不仅繁华、浪漫,更是集中了尔虞我诈与争权夺利的欲望中心,是青年才俊和野心家们的舞台+试炼场。雷诺阿就在这时候来到了那个衣香鬓影、群英荟萃的巴尔扎克的巴黎,为他以后在画坛的发展打下了伏笔。

       1854年,13岁的雷诺阿进入一家瓷器店学习在瓷器上做画。几年后才华得到认可,被获准在卢浮宫临摹古典画派如华托Watteau、弗拉格纳尔Fragonard的名画。

雷诺阿画展(上):大师的秘密往事 - 无疆 - 无疆的世界
       雷诺阿的早期作品 Arlequin et Colombine 1861,能看出明显的洛可可风格。

       1862年雷诺阿进入皇家美术学院深造。他的早期画作还带有明显的古典画风,比如下面这一幅《威廉-希斯莱(William Sisley)的肖像》,比例严谨、风格写实,与他后期的印象主义画风有很大不同。

       相比古典主义的雍容华贵,雷诺阿的画作背景、人物衣着通常朴实无华,这也许与他平民出身有关。这幅肖像的背景就很简单,除了底色没有任何家具、花瓶、座椅作为装饰。整幅作品最引人注意的亮点就是人物手中眼镜的反光,一下子就把人物从深色背景中烘托出来了。

       这幅肖像另一个特点就是黑色色调的处理。外套的高光处、褶皱处的黑色、眼镜的黑色,都被施以不同的浓度,让人感受到画家高深的功底。
 
雷诺阿画展:色彩与人生 - 无疆 - 无疆的世界
        
       最后说一句,画中这位叫威廉-希斯莱的先生,就是另一个印象派大师阿尔弗莱德-希斯莱的父亲。希斯莱家是英籍,大家不难从画面中发现英国式的严谨端庄的气质。

       雷诺阿很少雇佣职业模特。他的大量作品都是以朋友和自己的家人为模特作画的,他和莫奈、马奈、希斯莱、毕萨罗都保持着良好的友谊。他们一起作画,一起举办画展。1874年他们第一次集体展出作品,莫奈的“日出-印象”被一个叫路易-勒华(Louis Leroy)的记者批评为“印象主义”,后来画家们干脆就把“印象主义”这个词作为自己画风的正式名称了。

雷诺阿画展(上):大师的秘密往事 - 无疆 - 无疆的世界

      这一幅青年时期雷诺阿的画像(1867,他26岁)出自另一个印象派画家弗里德里克.巴奇耶Frédéric Bazille之手。这幅画的特别之处,一是印象派画风,二是雷诺阿“反传统”的坐姿,在肖像画中十分罕见。
       巴奇耶是雷诺阿及莫奈一等印象派画家同在一个画室,也是一位有才华的画家。不幸的是,他在1870年的普法战争中中弹牺牲,年仅28岁(一说29岁)。

       1872年,雷诺阿被莫奈和毕萨罗介绍给艺术商人保罗. 杜朗-鲁埃尔Paul Durand-Ruel。此人慧眼独到,立刻购买了雷诺阿的几幅作品。后来他成为印象派画家的赞助人,购买了上千幅印象派画家的作品。

雷诺阿画展(上):大师的秘密往事 - 无疆 - 无疆的世界
       这幅我很喜欢的作品名为《正在缝纫的玛丽-特蕾莎. 杜朗-鲁埃尔》Marie-Thérèsse Durand-Ruel cousant(非展品),画中的模特不是别人,正是印象派画家的伯乐——杜朗-鲁埃尔——的女儿。

       1865年,雷诺阿经朋友介绍,认识了丽莎.特里欧Lisa Tréhot。那年他24岁,丽莎17岁。她首先是做他的模特,随后两人成为恋人。1868年,丽莎生了一个孩子,出生证明上孩子的父亲身份“不详”。男孩名叫皮埃尔,与雷诺阿同名。

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         持阳伞的丽莎

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         缝纫的丽莎
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       《花园中打阳伞的女士》又名《丽莎》(1872)
       
       1870年,丽莎的第二个孩子诞生了,是一名女孩,起名让娜。同年,普法战争爆发,雷诺阿和上文说过的巴奇耶一道被征兵入伍,上了战场(也就是说,法国政府并没有因为画家的才能给予任何优惠或保护)。不过他比巴奇耶好运,两年后他因伤复员。不过那时候丽莎已经结婚了。为祝贺她的婚礼,雷诺阿赠送了一幅画给她。资料没有显示送的是哪幅画,但根据作画的时间,我认为应该是上面这一幅——1872年的《丽莎》。

       丽莎的两个孩子中,长子皮埃尔没有在资料中留下记录,人们估计他很年幼就夭折了。倒是第二个孩子让娜,一直得到雷诺阿暗中照顾。他与她秘密通信保持联系,还给她留了一笔不算丰厚的年金(当时雷诺阿并未成名,收入不丰)。

       二十年以后,雷诺阿与阿琳娜.夏利戈Aline Charigot结婚。他们生了三个儿子。五年前他们已经生有一个儿子,名叫皮埃尔,与父亲同名,也与丽莎的第一个孩子同名;1894年,生了次子,起名为让,是丽莎第二个孩子“让娜”的男性形式(Jean和Jeanne是同一名字的阳性与阴性写法)。这究竟是巧合还是画家刻意为之呢?

        雷诺阿与阿琳娜的第三个儿子生于1901年,那时画家已经60岁“高龄”了。孩子名叫克洛德Claude,小名叫可可Coco。
       
       值得一提的是,虽然雷诺阿早年为婚前所生的女儿让娜留了一笔遗产,但由于通货膨胀等因素,那笔钱在画家去世时已经所剩无几。后来让娜的保姆找到雷诺阿的三子克洛德,向他讲述了其父与丽莎、与让娜的关系。克洛德得知之后大吃一惊,因为父亲从未向家人提及,家人们对让娜的身世一无所知。尽管如此,雷诺阿的儿子们并没有因此将让娜拒之门外,他们慷慨地把父亲的遗产分了一份给这位同父异母的姐姐。

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        丽莎.特里欧 

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       让娜.特里欧,雷诺阿与丽莎的女儿

       让娜的故事长期以来不为人知。2000年,雷诺阿与让娜、以及保姆的通信被一个名叫让-克洛德.吉里诺Jean-Claude Gélineau的记者发现,这段深藏了一个多世纪的秘密往事才浮出水面。吉里诺因此写了一部书《让娜-特里欧:雷诺阿被隐藏的女儿》,2007年出版。

        下面介绍大师在1870年代的部分作品。

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       玫瑰园(1870-1873)
       本次观展照过程中拍摄的的画作都有画框。整理照片的时候大部分画框都被切除了,只保留了极少数,大家可以看到画作展示时真实的场景。
 
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       花园中持阳伞的女子(1873-1875)
       展出的所有风景作品中我最喜欢这一幅。我也不是唯一的一个,很多观者都在这幅画前驻足良久。画面色彩艳丽,深浅相宜,看似缭乱的笔触在这一片画布上和谐地堆叠错落,所有的轮廓都模糊在线条和色彩中。

雷诺阿画展(上):大师的秘密往事 - 无疆 - 无疆的世界
       画面局部细节

       雷诺阿喜欢描绘风景。与莫奈相反,相比刻意设计、修剪整齐的花园,他更欣赏花园的“凌乱美”,即就是让花园保持花草生长的自然状态。他还喜欢在风景中加入一两个人物,以深色的衣服将其从草木的缤纷中烘托出来。

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       雪景(1870-1875)
       雷诺阿不喜欢雪,他描绘的雪景也不多,上面这一张是展出的大量风景画中唯一的一幅雪景。大家感觉如何呢?我个人倒是十分喜欢。

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          Abreuvoir的风景(1873)。注意一下画家是怎样通过不同色调表现植物的层次和动感的。

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       夏天(1875)
       这一幅大概很少展出,在网上几乎找不到相关的信息。

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         花园(1875-1876)
雷诺阿画展(上):大师的秘密往事 - 无疆 - 无疆的世界
       花园局部。我们可以看到画家如何运用灵动流畅的笔触,寥寥几笔就把草木的柔韧、草叶的反光表现出来的。

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        煎饼磨坊的舞会(1876)(非展品)
        这是雷诺阿最著名的作品之一,现存巴黎奥塞美术馆,本来不在展出之列。为什么要提到这一幅呢?大家可以注意到,前排的两个女子,一个穿条纹长裙,一个穿深蓝长裙、戴帽、系金色项饰,她们也出现在上一幅的《花园》之中。
       专家介绍,习惯简朴风格的雷诺阿不喜欢描绘衣服上繁复的花边、蕾丝和装饰,在作画时,他会给模特提供自己喜欢的服装。上面两位模特的服装就是雷诺阿提供的,

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       雪地上的山鸡(1879)
       这幅作品创作时期是70年代末,那时画家已经进入印象主义阶段,但在这一幅中我们看到了回归古典主义的画风。一个明显的特点就是山鸡形态十分写实。事实上,这幅画是与希斯莱老爹那一幅摆在一个区域的。


       下一篇继续介绍雷诺阿。欢迎继续关注。

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